Agenda
AGENDA DE ENSAIOS DO PROCESSO IVANOV
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SETEMBRO
17
Primeira leitura de cena teste e discussão sobre demonstração no IFCE
20
Segunda leitura cena-teste e exercício dos pontos com texto
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cenas entre atores do Teatro Maquina
22
cenas entre atores do Teatro Maquina
23 a 30
Realização dos testes
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OUTUBRO
01
Leitura de trecho do primeiro ato – narrativas – atores narradores afastados
04
Trecho do primeiro ato – narrativas – atores narrando próximos/atores narrando seus próprios personagens
05
Tratamento do primeiro ato, cortes. Para definir um seminário sobre o contexto histórico.
06
Manhã – levantamento das ações (entradas e saídas do primeiro ato todo)
Noite – leitura das cartas
07
Ensaio do João botão
08
Livre – viagem do grupo para Jaraguá do sul – festival de formas animadas
11
Ensaio João botão
12
Apresentação de João botão na livraria cultura
13
Reunião administrativa
18
Viagem da Fran a Salvador
19
Viagem da Fran a Salvador
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Manhã – exercício dos pontos e da presença. Construção da Cena I do Segundo Ato com atores fazendo manequins
Noite – improvisação para cena Sacha-Ivanov pos convite para America/segundo ato completo, execução de Pale Blue Eyes
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Duplas em contato improvisação
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Leitura do terceiro ato. Aquecimento com samba de roda e texto. Como relacionar energia para o personagem com o exercício feito?
Primeiro ato: improvisação para encontro Anna e Ivanov, antes de sua ida para os Liebedev e improvisação para encontro Lvov e Anna
Segundo ato: improvisação para cena inicial de Sacha
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Manhã – leitura de trechos do terceiro ato, livremente escolhidos pelos atores, como exceção do de Ivanov, que é o primeiro monologo da adaptação
- Diferentes tons da leitura: leitura silenciosa, criando intensidades/contrastes
- Aproximações a Ivanov, troca de olhares e definição da ordem em jogo, variações no trajeto ate Ivanov, retira a mesa, retira a cadeira, aproximação agressiva a Ivanov
Ivanov volta a seu lugar do inicio da improvisação, cada ator aproxima-se individualmente, variação e repetição
Noite – terceiro ato, repetição dos exercícios da manha, marcação de cena
Relato da Aline :
Hoje pela manhã começamos a construir o Terceiro Ato. Lemos o texto juntos. Depois fomos para sala de ensaio e Fran iniciou com um jogo que acabou rapidamente chegando ao desenho da cena. Edivaldo (Ivánov) ficava sentado na mesa que seria sua escrivaninha, lendo. Os outros, Sasha (eu), Anna (Luiza), Lvov (Levy) e Bórkin (Bruno) andávamos pela sala lendo nossas falas baixinho e íamos aumentando o volume da voz gradativamente. Vez por outra passávamos perto de Ivánov e lhe direcionávamos uma fala. Em seguida começávamos a mexer nos objetos da mesa, no texto dele, nele próprio, afim de perturbá-lo, desconcentrá-lo. De repente enquanto uma girava em sua volta, a outra estava à sua frente encarando-lhe, o outro assobiando alto, outro gritando. Criou-se uma aparente confusão. Chegamos a um desenho. Ivánov ao centro com todos o rodeando como moscas. Foi assim que Fran enxergou e descreveu a cena. Foi rápido, mas ainda precisamos enxugá-la, deixar limpa. E também estamos com problemas na continuidade. Este ato é um dos mais difíceis, ha muito texto e neste ato todos os personagens interrogam, cobram, discutem com Ivánov. O ato é tenso. Precisamos resolvê-lo, fugir dos clichês.
A noite repetimos a cena, mais problemas apareceram. Mas está ficando mais limpo.
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leitura do quarto ato
rever terceiro ato para marcação de cena
relato da Aline :
Hoje começamos o dia lendo a primeira adaptação do quarto ato que Fran fez. Algumas falas serão excluídas. A transposição das falas de Liébedev (pai de Sasha) para Lvov não deu certo. O diálogo é carinhoso demais para ser entre Lvov e Sasha. As falas serão excluídas ou tentaremos colocá-las de outro jeito. O final do ato onde Ivánov finalmente se mata, também está incerto. Só temos certeza que Ivánov afundará totalmente na poltrona. O que acontecerá com os outros personagens à sua volta, não sabemos.
Depois repetimos o desenho do terceiro ato que conseguimos construir ontem. Tentamos tirar os excessos, deixamos mais limpo. Mas ainda assim, no geral é um desenho confuso, incerto. Alguns pedaços estão bem definidos, outros ainda não. Poderia dizer que o fim do ato é o que está mais bem resolvido com a cena de Anna estraçalhando as rosas que Sacha havia levado para Ivánov. Acho que a cena ficará forte e muito bonita. Estamos pensando na transição do terceiro para o quarto ato.
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manha – detalhamento da cena Anna/Ivanov do Primeiro Ato – camisa, objetos e mesa – continuação da cena com Lvov – detalhamento da cena Ivanov/Sacha segundo ato, recolhendo elementos das improvisações
noite – acabamento primeiro ato, transição para segundo – ensaio interrompido – noticia complicada : nosso cenógrafo não vem
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leitura dramática do quarto ato composta com transição do final do terceiro ato, personagens em lugares previamente definidos, Sacha vestida de noiva com ator-manequim arrumando-a, seleção de trechos de falas, procedimentos de fusão e colagem, descoberta de imagens para final do espetáculo : Ivanov em cena afundando/ Sacha girando como um manequim/ manequins convidados invadindo a cena/ luz-contra-luz
agenda para as próximas três semanas
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montagem João Botão
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ensaio e apresentação João Botão na Livraria Cultura
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NOVEMBRO
01
livre
02
feriado dia dos finados
03
Terceiro ato – trabalhar a partir de ações colaborativas
04
Manha : Terceiro ato – Cena de Lvov e Ivanov – descoberta do gesto fundamental da cena : a nao-compreensao
Noite : Terceiro ato – continuação do trabalho da manha e começo de trabalho na cena de Sacha e Ivanov
05
Terceiro ato – Cena de Sacha e Ivanov
08
Terceiro ato – Cena de Anna e Ivanov – passagem das três cenas
09
Manha – Terceiro ato – Cena de Anna e Ivanov acabamento – começo do Borkin
Noite : Borkin
10
Primeiro ato : Lvov e Ivanov
11
Manhã : primeiro ato : Borkin e Ivanov
Noite : primeiro ato : Anna e Ivanov
12
Construção e publicação do BLOG : diarioivanov
15
Feriado Proclamação da Republica
16
reunião administrativa Edital Pro-cultura
17
Primeiro ato : Lvov e Ivanov
18
manhã : primeiro ato : Borkin e Ivanov/Anna e Lvov
noite : assistir « Ano passado em Marienbad » , de Alain Resnais
19
Primeiro ato : Lvov e Anna
A idéia de intensificar a caminhada rígida de Lvov com a estaticidade/desequilíbrio de Anna precisa ser revista e reestruturada
22
Leitura do primeiro ato
Reunião administrativa
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noite: segundo ato
24
Segundo ato
25
manhã : segundo ato
exercício com trecho do texto
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manha : segundo ato
tarde : encontro com Piolin
29
leitura de « Anton Tchekhov », de Gorki
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manha : reunião administrativa – projetos para editais
noite : ensaio cancelado
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DEZEMBRO
01
exercício para primeiro e segundo ato
improvisação com situações de confiança
1. respiração
2. andar pelo espaço
3. manter o olho no olho/olho no horizonte
4. escolher duplas aleatoriamente
5. combinar o toque
6. quem for tocado, cai para trás, sem olhar
7. troca de duplas, recomeça o exercício
8. trecho do texto , durante o exercício de confiança:
Ivanov diz : não, eu não posso !
Anna diz : vai !
Sacha diz : vamos sair daqui !
Borkin diz : você tem 20 saídas !
Lvov diz : siga as recomendações !
9. escolha de duplas : um foge do olhar, o outro persegue. Quando conseguir fazer com que o outro olhe, diz o texto
10. discussão com perguntas : primeiro exercício : o que precisa para combinar/o que precisa para dizer/o que precisa para cair
segundo exercício : o que precisa para não olhar/ o que precisa para fazer olhar
vocês acham que ha algum momento pode ser aproveitado para o personagem ?
02
manhã : apresentação dos workshops : tema para criação : você e o tempo
cena com inserção de imagens trazidas no workshop
discussão
03
06
07
manhã : exercício cachorros
Percurso dos cachorros marcados com giz
Cachorros vão se desenhando
Cachorros partem agressivamente para um deles
Reação – contrareacao
Ataques objetivos
Ataques com as perguntas : o que eu tenho, doutor ? o que ele tem, doutor ? e as respostas : você quer saber o que é ?
noite : leitura dramática/estudo do primeiro ato
08
manha : percursos/variação nos percursos/ texto variação – criação de percursos distintos – velocidade, distancia, deslocamento – texto segue orientação do corpo no espaço – exercício Fedra!
noite : seminários sobre economia, geografia e arte na Rússia do final do século XIX – confraternização de natal – amigo secreto e depois cervejinha no Marcão das ostras
09
manha : percurso com seguidores/ segundo trecho só com a respiração/
10
livre
13
Exercícios de improvisação com as ações dos personagens – condução do Edivaldo
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Manhã : exercícios de improvisação com as ações dos personagens – condução da Ana Luiza e bruno
Noite : apresentação das principais situações de improvisação ( Anna e Borkin)
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apresentação das principais situações de improvisação (Ivanov e Sacha)
16
Tratamento das cenas do segundo ato com as situações de improvisação
Luiza explora as mãos e cabelos de Anna: elas sabiam o homem que ele era.
17
Livre
20
Tratamento do terceiro ato com as situações de improvisação
21
Manhã – tratamento do terceiro ato com as situações de improvisação
Noite – leitura do primeiro e segundo ato. Passagem do terceiro ato inteiro.
22
Passadão dos atos I, II e III, com registro em vídeo.
23
Assistir o vídeo do dia 22, realizar reunião administrativa e de planejamento para 2011.
Tarefas para 2011: ler os trechos selecionados do Szondi e trazer um desenho para o quarto ato.
24 de dezembro a 02 de janeiro
recesso final do ano
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2011
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JANEIRO
03
Retomada dos ensaios – leitura do segundo e terceiro ato: reformas no texto de BORKIN
04
Manhã – exploração do desequilíbrio SACHA/IVANOV e das mãos ANNA
Ensaio corrido dos atos II e III para cenógrafo, figurinista e compositor.
Noite – ensaio para temporada de Répéter no Quinta com Dança
05
Ensaio para temporada de Répéter no Quinta com Dança
Encontro com de Fran com Danilo Pinho para colaboração vocal
06
Tratamento primeiro ato : Cena IVANOV/LVOV
- exploração do espaço livremente
- improviso com metáfora do duelo
- ataque/contra-ataque
- a alma monstruosa
07
Tratamento primeiro ato : Cena BORKIN/IVANOV
- espaço sem elementos
- presença de LVOV e ANNA
- necessidade de agilidade no discurso de BORKIN
- o que é o desprezo/tédio de IVANOV?
11
Tratamento primeiro ato : Cena ANNA/IVANOV
- Apresentação Anna e o olhar para o público
- desequilíbrio de Anna, extensão do movimento
- texto fragmentado e as várias direções de Ivanov, Anna senta lentamente
- Bob Pessoa acompanhou o ensaio, reflexões sobre a sonoplastia.
12
Tratamento primeiro ato : Cena IVANOV/LVOV
- Exploração do duelo de Ivanov e Lvov
- Revelar lado monstruoso de Ivanov
- Pensar sobre o andar dos personagens
- Variações no texto e na ação, pontos de tensão*
- Repetição, Lvov executa o mesmo desenho de Ivanov
13
Tratamento primeiro ato : Cena IVANOV/BÓRKIN
- Transferência de Bastão, passagem de texto rápido para agilidade no texto de Bórkin
- Apresentação Bórkin
- Ações de Bórkin para a irritação de Ivanov
- Apresentação Lvov
14
Passadão do 1º, 2° e 3° ato para o colaborador vocal Danilo Pinho.
17
1º Encontro com o colaborador Danilo Pinho.
- Aquecimento vocal seguido de técnicas vocais
- Exercícios vocais variando entre os tons: grave, médio e agudo
- Escolha de frase do texto, palavras chave
- Reflexões sobre texto, ação e pensamento
- Ensaio técnico com cenas selecionadas
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Tratamento primeiro ato.
Cena IVANOV/LVOV/BÓRKIN e Cena Anna/IVANOV
- Entrada Bórkin, Fogos de artifício
- Anna, mão e construção do corpo para desequilíbrio
- Ação de arrependimento Ivanov
- Desequilíbrios de Ivanov e texto fragmentado. Sugestão no uso de off de vozes masculinas acompanhando Ivanov e vozes de outros personagens.
- Jogo com a camisa, destaque nas mãos de Anna.
Noite – 2° encontro com o colaborador vocal Danilo Pinho
- Aquecimento, alongamentos a partir da coluna vertebral
- Busca do estado de neutralidade, como o som que aparece me afeta?
- Afetar e receber o estimulo
- Encontrar estados emocionais em vocalizações
- Busca de diferentes tons vocais a partir de pulsações
- Destencionar regiões desnecessária
21
Noite – 3° encontro com o colaborador vocal Danilo Pinho
Palavras chave: Organização e Relação
- Aquecimento, trabalho com Desequilíbrios e tensões corporais
- Exercício de partituras, reconhecendo separadamente cada parte do corpo.
- Em busca do andar do personagem
- Afetar e ser afetado a partir de vocalizações com as vogais, dandop atenção nas ressonâncias, intensidade e graves.
- Treino com a voz interna
- Reflexões sobre Ivanov (personagem), que dimensões de Ivanov pode se revelar com a voz?
- Relação dos personagens (fases da relação)
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Ensaio de cenas do 1° ato Ivanov para encontro aberto no Teatro Sesc Emiliano Queiroz.
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1° Ensaio aberto de cenas do 1° ato Ivanov com debate ao final no Teatro Sesc Emiliano Queiroz.
26
Encontro de discursão do 1º ensaio aberto de Ivanov.
27
Encontro com o colaborador vocal Danilo Pinho
31
Proposta de Exercício, Ivanov, Lvov e Bórkin.
- Aquecimento seguido de trabalho com tensões, desequilíbrios, corpo em desconforto (fora do eixo). – Relação com o próprio personagem e com o outro. – Dilatação na repetição da ação e do gesto junto ao texto.
Passagens do 1° ato com Ivanov, Bórkin e Lvov.
- Estado de preparação para o início da cena, movimentação de Ivanov. – Bórkin: “Vejam só a cara dele.” (imita Ivanov) – Espamos de Ivanov, encontrar e controlar – Lvov em fragilidade, doença psicológica. trabalhar estados de faltar de ar, tonturas.
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FEVEREIRO
01
Manhã: Encontro para definição de agenda, roteiro de trabalho em grupo e com os colaboradores de voz e corpo. Agendado próximo workshop para dia
Noite: Segunda Etapa de trabalho com o colaborador vocal Danilo Pinho. Trabalho com a fala verbal com uso de vogais, consoantes e acentos tônicos.
Exercício com fala do texto, variações e níveis diferenciados de tons e intensidades. – Atenção aos acentos frasais.
02
1° Encontro com a colaboradora corporal Rosa Primo.
Passagem do 1° ato e cenas do 2° e 3° ato.
03
Ocupação Teatro Máquina
Montagem de “O Cantil” no Teatro Sesc Emiliano Queiroz.
04
Ocupação Teatro Máquina
Montagem e apresentação de “O Cantil” no Teatro Sesc Emiliano Queiroz.
05 e 06
Ocupação Teatro Máquina
apresentação de “João Botão” no Teatro Sesc Emiliano Queiroz.
07
Encontro para definição de agenda, roteiro de trabalho em grupo e com os colaboradores de voz e corpo.
08
Treinamento com o colaborador vocal Danilo Pinho.
Discurssão sobre o trabalho no encontro anterior sobre palavreado e respiração. Aquecimento, bocejos ao som das vogais Treinamento com a voz privada e voz social Pausa (suspensão) Texto e níveis de tensão Trabalho com cena do 3º ato: Ivanov e Lvov.
09
2º encontro com a colaboradora de corpo Rosa Primo.
Aquecimento, trabalho com a respiração e dobraduras do corpo.
Exercícios Andando pelo espaço explorando os ritmos: Lento, leve, flexível ou direto Rápido, leve, flexível ou direto Lento, pesado, flexível ou direto Rápido, pesado, flexível ou direto Treino com encaixes do corpo em duplas Trabalhos com cenas:
1º ato:
Ivanov e Anna “Nikolai, fique em casa querido.”
Desequilíbrios e quedas rápidas Tensão no braço de anna Movimentos de Ivanov pelo espaço Jogo com a camisa Limpeza de movimentos Leveza nos braços de Anna.
Anna e Lvov: “Não posso mais doutor, eu vou até lá”
Desquilíbrios, giros e queda de Anna.
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2° Ensaio Aberto de cenas do 3° ato no Teatro Sesc Emiliano Queiroz.
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3º encontro com a colaboradora de corpo Rosa Primo.
Aquecimento;
Respiração e movimentos com as dobraduras do corpo usando níveis baixo, médio e alto.
Em duplas, movimentos com as dobraduras e o encaixe no corpo do outro com mesmo tempo de respiração.
Corpo do personagem, treino de desequilíbrios, tremores, espamos, quedas e andar.
Trabalho de cena;
Passagens Gavrila, tempo retardado. personagens no mesmo tempo e na mesma respiração.
Treino para os manequins, articulações, movimentos lentos e paradas automáticas.
Treino queda de Anna em Lvov, giros, desequilíbrio, encaixe um no corpo do outro e saída.
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4º encontro com a colaboradora de corpo Rosa Primo.
Aquecimento;
Respiração e movimentos com as dobraduras do corpo usando níveis baixo, médio e alto.
Treino com torções e delizes na movimentação dos personagens.
Trabalho de cena
Começo do 2° ato, partituras Sacha. Leveza, passos saltitantes e movimentos circulares e fluidos.
Treino queda de Anna em Lvov, giros, desequilíbrio, encaixe um no corpo do outro e saída.
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3º Ensaio Aberto de cenas do 2° ato no Teatro Sesc Emiliano Queiroz.
23
Encontro de treinamento corporal
Aquecimento; Respiração em tempos e movimentos com as dobraduras do corpo. Treino com torções usando as dobraduras do corpo nos níveis baixo, médio e alto.
Andando pelo espaço explorando os ritmos:
Lento, leve, flexível ou direto Rápido, leve, flexível ou direto Lento, pesado, flexível ou direto Rápido, pesado, flexível ou direto
Exercício em conjunto Respiração, movimento e ritmo único. Reproduzir o mesmo tempo, uma mesma pulsação.
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Encontro com Danilo – Treinamento Corporal para Gavrila.
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MARÇO
01
Encontro de discussão sobre estudo do texto original.
- Definição de agenda e atividades.
02
- Ensaio do 1º,2º e 3º ato.
03
1º Encontro com a colaboradora corporal Andréia Pires
Treinamento técnico para o contato improvisação
- Aquecimento;
- Enraizamento, movimentos corporais em contato com o chão usando os apoios, sem o uso da força.
- Experimentando o desconforto, movimentos que criam figuras em desconforto usando o mínimo de bases e apoio provocando o desequilíbrio.
- Duplas, o corpo no corpo do outro como base para o apoio e encaixe utilizando diversas partes, um está parado e oferece resistência na parte de seu corpo que é tocada.
- Divisão de peso e equilíbrio, uso do peso e contra-peso e formas variadas de suspensão do corpo.
- Roda de contato improvisação (duplas e grupos)
- Roda de confiança (atenção ao pré-movimento)
09
- Ensaio 1º,2º e 3º ato.
10
Encontro para definição de atividades no intercâmbio com grupo oficarte, Russas-ce
Noite: Viagem Russas-Ce
11
1º Dia de intercâmbio com grupo oficarte – Russas-ce
- Apresentação do projeto;
- Leitura e discursão do texto adaptado.
12
2º Dia de intercâmbio com grupo oficarte – Russas-Ce
- aquecimento, texturas corporais, matrizes respiratórias, exercício da narração.
13
3º Dia de intercâmbio com grupo oficarte – Russas-Ce
- aquecimento, elaboração de cenas.
15
Jogo para o monólogo de Ivanov - 3º ato.
16
Encontro para definição de atividades no intercâmbio com grupo arte jucá, Arneiroz-Ce
17
2º Encontro com a colaboradora corporal Andréia Pires e o figuninista Diogo Costa
- Treinamento para contato improvisação
- Ensaio 1º,2º e 3º ato.
Noite: Viagem Arneiroz-Ce
18
1º Dia de intercâmbio com grupo arte jucá – Arneiroz-Ce
- Apresentação do projeto e blog;
- Leitura e discursão do texto adaptado.
19
2º Dia de intercâmbio com grupo arte jucá – Arneiroz-Ce
- aquecimento, texturas corporais, matrizes respiratórias, exercício da narração.
20
3º Dia de intercâmbio com grupo arte jucá – Arneiroz-Ce
- aquecimento, elaboração de cenas.
23
Ensaio técnico do 1º ato – cena 1 – Ivanov e Bórkin.
24
Ensaio 2º ato
- Entradas Gavrila (seguir mesmo ritmo com mudanças sutís);
- Som de festa, pratos, talheres, copos e bebidas. Offs dos convidados;
-Manequins (posturas);
- Cena 1: Marcações Sacha, alternam entre sala e jardim;
25
Encontro de Produção.
28
Encontro com a colaboradora corporal Andréia Pires
Aquecimento;
Ensaio técnico 1º ato – Ivánov e Anna.
- Jogo com a camisa;
- Cena com a mesa.
29
Ensaio 1º ato (novo tratamento de texto)
- Alteração de cenas;
- Manter marcação de cena até apresentação de bórkin;
- Cenas de apresentação; Atores neutralizam, não assumem os personagens;
- Aceleração no texto de Bórkin;
-Ações de preenchimento para Ivánov.
- Nova entrada de Lvov;
30
Ensaio 1º ato com novo tratamento
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